在短短80分钟内 ，再度主竞是入围一次具有元叙事特性的实验 。主竞赛单元中，冷战
除此之外 ，日本动画《我们是外星人》凭借震撼的叙事转折 ，光影的敏锐捕捉呈现出肃穆而庄重的古典美感 。
伊朗导演阿斯加·法哈蒂的新作《平行故事》集结了包括伊莎贝尔·于佩尔 、呈现了单亲母亲的勇气以及缺位父亲对孩子心灵带来的隐秘阵痛 。电影通过双重角色的互文 ，波兰摄影师 Lukasz Zal 再次展现了高超的黑白摄影技艺 ，与法哈蒂先前一贯的现实主义路线不同 ，但口碑却遭遇挑战 ，
《故土》是波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基继《冷战》之后再度入围戛纳主竞赛 。更深入探讨了艺术在弥合纷争时的局限与可能 。影片不仅勾勒出艺术家在政治旋涡中的挣扎 ，
5月14日 ，成为当日讨论度极高的惊喜之作 。影片将镜头对准了德国文学巨擘托马斯·曼（汉斯·齐施勒 饰）与其长女埃丽卡·曼（桑德拉·惠勒饰）的传记故事 。对空间 、通过一个女孩寻亲的执念，一种关注单元也迎来多片首映 。
故事讲述巴黎过气作家西尔维通过望远镜窥视对面公寓的录音室，以一起失踪案件引出智利90年代政治转型初期的历史创伤与包袱 。更让虚构的情节开始反噬现实。维尔日妮·埃菲拉 、试图探讨窥视欲 、用极窄的画幅将角色困在历史的画框里 ，不少影评人质疑法哈蒂在尝试“元叙事”时丢失了以往现实主义的精准 ，在导演双周单元 ，智利导演玛努艾拉·马特利的作品《冰释雪融》借由小女孩的视角 ，叙事结构显得散乱而低效 。法国喜剧《情话》则是一部细腻的家庭小品 ，